film de Ritesh Batra
Imdb https://www.imdb.com/fr/title/tt7778680/

Le photographe ( voir Rafi)
Titre original : Photograph
2019
Tous publics
1h 50min

Nawazuddin Siddiqui and Sanya Malhotra in Le photographe (2019)

Un photographe de rue en difficulté à Mumbai est poussé par sa grand-mère à se marier. Il convainc une inconnue timide de se faire passer pour sa fiancée et ils développent une complicité qui les transforme de manière inattendue.

gemini : [recherche article sur les 2 fins possibles à imaginer pour le film [Le photographe] de Ritesh Batra en 2019 :

Voici une proposition d’article critique structuré comme une analyse de cinéma. Il explore la fin originale du film Le Photographe (2019) de Ritesh Batra et imagine deux dénouements alternatifs basés sur les thèmes de l’œuvre.

Critique Cinéma : Le silence est-il la plus belle des fins ?
Analyse du film "Le Photographe" de Ritesh Batra et exploration de deux dénouements alternatifs.

Le cinéma de Ritesh Batra est celui du non-dit. Après le succès mondial de The Lunchbox, le réalisateur est revenu à Mumbai avec Le Photographe (Photograph), une romance délicate entre Rafi (Nawazuddin Siddiqui), un photographe de rue modeste, et Miloni (Sanya Malhotra), une étudiante introvertie issue de la classe moyenne.

Le film se termine sur une note suspendue, typique de Batra : les deux protagonistes sortent d’une salle de cinéma. Rafi commente le film qu’ils viennent de voir, soulignant que les histoires d’amour à Bollywood finissent toujours de la même façon (les parents s’opposent, mais l’amour triomphe). En disant cela, il suggère implicitement que leur propre histoire — ancrée dans la réalité des castes et des classes sociales — ne peut pas suivre ce script préétabli. L’écran devient noir, laissant le spectateur avec une question obsédante : Et après ?

Pour combler ce vide mélancolique, voici deux fins imaginées : l’une ancrée dans le réalisme social cher au réalisateur, l’autre offrant une émancipation romantique.

Fin Imaginée N°1 : La "Rupture Douce" (L’approche Réaliste)
Cette fin s’aligne sur la tonalité douce-amère de "The Lunchbox". Elle privilégie la réalité sociale indienne où le fossé entre les classes est souvent infranchissable.

Le Scénario : Après la sortie du cinéma, Rafi et Miloni marchent en silence vers l’arrêt de bus de Miloni. La pluie de mousson commence à tomber. Rafi ne lui demande pas de rester ; il sait que le mensonge inventé pour sa grand-mère a atteint sa limite. Il lui remet une enveloppe contenant toutes les photos qu’il a prises d’elle, non pas comme "fiancée", mais comme muse.

Miloni rentre chez elle. On la voit quelques mois plus tard, réussissant brillamment ses examens d’expert-comptable (CPA). Elle accepte le mariage arrangé par ses parents avec un homme de son rang. Cependant, la dernière scène la montre dans son nouvel appartement luxueux. Elle ouvre un tiroir secret et en sort la photo couleur sépia prise par Rafi à la Porte de l’Inde. Elle sourit, non pas de tristesse, mais de gratitude : cette rencontre ne fut pas sa destination, mais le catalyseur qui lui a permis de trouver sa propre voix intérieure, même si elle doit vivre dans sa "cage dorée". Rafi, de son côté, continue de photographier des touristes, mais avec un regard nouveau, cherchant la poésie dans l’ordinaire.

Pourquoi cette fin fonctionne : Elle respecte la dignité des personnages sans forcer un "happy end" hollywoodien impossible. Ils se sont aidés mutuellement à supporter leur solitude, ce qui est déjà une forme d’amour.

Fin Imaginée N°2 : La "Rébellion Silencieuse" (L’approche Romantique)
Cette fin prend le contrepied du cynisme de Rafi sur les films Bollywood, mais de manière subtile et sans grand spectacle musical.

Le Scénario : Au moment où Rafi dit "Les histoires finissent toujours pareil", Miloni s’arrête de marcher. Pour la première fois du film, elle prend une décision ferme et vocalise son désir. Elle ne retourne pas chez ses parents ce soir-là.

Au lieu d’une fuite romantique échevelée, la scène coupe vers le village natal de Rafi. On ne les voit pas mariés, car cela serait trop cliché. On voit Miloni assise sous l’arbre que Rafi lui avait décrit, simplement en train de lire un livre, loin de la pression de ses examens. Elle n’est pas devenue la "femme au foyer" traditionnelle, mais elle a choisi la simplicité de la vie rurale que Rafi voulait racheter.

La dernière image montre Rafi prenant une photo d’elle sans qu’elle ne pose. Elle regarde l’objectif avec confiance. Le film suggère qu’elle a abandonné ses études prestigieuses non pas pour un homme, mais pour la liberté d’être "Noorie" (le nom de son personnage inventé), cette version d’elle-même plus heureuse et plus libre.

Pourquoi cette fin fonctionne : Le thème central du film est l’identité. Miloni est plus heureuse quand elle joue un rôle que quand elle est elle-même. Cette fin suggère que le "rôle" est devenu sa vérité.

Conclusion
Ritesh Batra a probablement choisi la fin ouverte pour que le spectateur projette ses propres espoirs ou cynisme sur l’écran.

Si vous êtes un romantique, Miloni a trouvé le courage de fuir.

Si vous êtes un réaliste, ils ont partagé un moment de grâce avant de retourner à leurs mondes séparés.

Quelle que soit la fin choisie, Le Photographe reste une œuvre magnifique sur la solitude urbaine et la façon dont un inconnu peut, le temps d’un cliché, nous révéler à nous-mêmes.