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re-lectures ou lectures du vendredi 17 juillet 2026 au vendredi 24 juillet 2026 :
écouté et lu : https://www.radiofrance.fr/franceinter/podcasts/le-telephone-sonne
bibliothèque musicale [...] :
L’amour courtois - Français
https://www.youtube.com/watch?v=5Cz-qwT0bBg
Table des matières :
0:00 - Introduction
1:35 - Les origines de l’expression
4:05 - L’influence andalouse et islamique
4:29 - Analyse
Sources :
https://www.lelivrescolaire.fr/page/3...
https://fr.wikipedia.org/wiki/Amour_c...
https://en.wikipedia.org/wiki/Courtly...
https://digi.ub.uni-heidelberg.de/dig...
POÉSIE MÉDIÉVALE – Qu’est-ce que l’AMOUR COURTOIS ? (DOCUMENTAIRE, 1970)
TROUBADOURS – Que reste-t-il de l’amour courtois ? (France Culture, 2020)
Voici la publication du mardi, jour dédié aux poètes français du Moyen-Âge :
Un documentaire de Jeannette Hubert, produit par l’Office national de radiodiffusion télévision française, diffusé le 21 décembre 1970 sur Antenne 2. Invités : Jacques Le Goff et Catherine Clément.
SOUTENIR LA CHAÎNE : https://fr.tipeee.com/arthuryasmine
Mise en ligne par Arthur Yasmine, poète vivant, dans l’unique objet de perpétuer la Poésie française.
Site officiel : http://www.arthuryasmine.fr/
Instagram : / eclairbrut
Facebook : / eclairbrut0
Instagram : / arthuryasmine
D’autres poètes du Moyen-Âge : http://ow.ly/3pGi302MhKI
D’autres archives télévisées sur la Poésie : http://bit.ly/2pDVj17
Dernières publications d’ÉCLAIR BRUT : http://bit.ly/2IgC72p
[RAPPEL des jours de publication :
Lundi : modèles antiques (poètes de la Bible, de la Grèce ou de la Rome antique) ;
Mardi : poésie médiévale ;
Mercredi : poètes de la Renaissance ;
Jeudi : poètes de l’Âge classique et baroque ;
Vendredi : inspirations étrangères (du Dolce stil novo à la Beat Generation) ;
Samedi : poètes de la Modernité ;
Dimanche : poètes du XXème siècle ou poésie vivante.]
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#troubadours #poésiemédiévale #éclairbrut #amourcourtois #finamour #trobar
https://www.youtube.com/watch?v=nFbah2tfK_8
Voici la publication du mardi, jour dédié aux poètes français du Moyen-Âge :
L’émission "Le cours de l’histoire", par Xavier Mauduit, diffusée le 24 novembre 2020 sur France Culture. Présence : Michel Zink.
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D’autres poètes du Moyen-Âge : http://ow.ly/3pGi302MhKI
Dernières publications d’ÉCLAIR BRUT : http://bit.ly/2IgC72p
[RAPPEL des jours de publication :
Lundi : modèles antiques (poètes de la Bible, de la Grèce ou de la Rome antique) ;
Mardi : poésie médiévale ;
Mercredi : poètes de la Renaissance ;
Jeudi : poètes du Grand Siècle et du XVIIIème ;
Vendredi : domaine international ;
Samedi : poètes de la Modernité ;
Dimanche : poètes du XXème siècle, poésie vivante et poésie-pensée.]
[Rien n’est monétisé sur cette chaîne. Si vous gérez les droits relatifs au présent contenu, si vous souhaitez sa suppression, écrivez donc à cette adresse : lesplisduvoleur@gmail.com. Le propriétaire se chargera gentiment d’appliquer vos réclamations.]
#troubadours #poésiemédiévale #éclairbrut #amourcourtois #michelzink #finamour #trobar
DAVID Martine, et Anne-Marie DELRIEU, titre [Aux sources des chansons populaires], collection "Le français retrouvé", éditions Belin | Illustrations de Nicoulaud | achevé d’imprimer en octobre 1984 sur presse CAMERON, dans les ateliers de la S.E.P.C. à Saint-Amand-Montrond (Cher) | dépôt légal : novembre 1984 | imprimé en France | rue Férou 75006 Paris (1994) |© Librairie Classique Eugène Belin, 1984 |
4ème de couverture :
Les chansons populaires, celles "qui sont à tout le monde", ont, toutes, une petite histoire qui croise souvent l’Histoire. Même si l’auteur doit rester inconnu, la remontée aux sources est toujours passionnante et féconde en surprises.
Dans la collection Le français retrouvé dirigéee par Jean Bouffartigue
1. Trésors des expressions françaises
2. Trésors des racines grecques
3. Trésors des racines latines
4. Trésors de de la politesse française
5. Trésors des racines pataouètes
6. Locutions et proverbes d’autrefois
7. Les noms de villes et de villages
8. Trésors des noms de famille
9. Aux sources des chansons populaires
10. Les mots du vin et de l’ivresse.
GUILBERT Yvette, [L’Art de chanter une chanson] , éditions Bernard Grasset, MCMXXVIII (1928) | [du même auteur : La Chanson de ma Vie, (mes mémoires) . (Bernard Grasset, éditeur). ; La Vedette, roman. (Garnier, éditeur), épuisé (1928) ; Les Demi-Vieilles, roman. (Juven). | Pour paraître (1928) : Mes Voyages. |Il a été tiré de cet ouvrage : vingt-trois exemplaires sur papier vélin pur fil Lafuma, numérotés vélin pur fil I à 20 et I à III | achevé d’imprimer le 11 janvier 1928 par F. Paillart à Abbeville (Somme)
page 4 :
Yvette Guilbert d’après le tableau de Granié.
page 7 :
à madame Dussane Sociétaire de la Comédie française en toute affectueuse amitié Y. G
page 157 :
TABLE
LA TECHNIQUE ..... page 9
I. ─ Mon art. ─ Technique vocale particulière ....page 11
II. ─ L’Art des temps à prendre .....page37
III. ─ Technique de l’expression faciale. Comment acquérir la mimique du visage .... page 41
IV. ─ L’Art plastique ...... page 49
LES TEXTES .... page 91
I. ─ Leur pénétration ... page 91
II. ─ Comment créer l’atmosphère ... page 101
III. ─ Des différentes formes d’expression tragique .... page 109
IV. ─ Le sens du comique. L’expression de la joie caractérisée par quatre couleurs : le gris, le pourpre, le rouge et le vermillon .... page 119
L’ESPRIT ARTISTE ..... page 139
I. ─ Comment développer les facultés d’observation .... page 141
II. ─ L’esprit artiste. Le magnétisme. Le charme ....page 149
(...)
DÉCIMO Jean-Michel, titre [Le goût de la musique], sous-titre [textes choisis et présentés par Ariane Charton] , éditions Mercure de France | suivi éditorial par jean-Michel Décimo | Illustration © CSA-Printstock / Getty Images. | Réalisation Pao : Dominique Guillaumin | achevé d’imprimer par Hérissey à Évreux (27000) en mai 2014. | Imprimé en France | dépôt légal : mai 2014 | © Mercure de France, 2014, pour la préface, les présentations et les commentaires
page 4 :
(...)
[Nous avons tenté de joindre tous les auteurs et tous les ayants droit. Pour certains d’entre eux, malgré nos efforts, nos recherches de coordonnées n’ont donné aucun résultat. Leurs droits leur sont naturellement réservés.]
page 5 :
SOMMAIRE
SENTIMENTS ET FORCE DE LA MUSIQUE
Minh Tran Huy : éducation sentimentale et musicale page 13
Hermann Hesse : Un doux refuge page 16
Pascal Quignard : Quand les notes disent le chagrin et la grâce page 19
Honoré de Balzac : L’ivresse de la musique page 23
Marcel Proust : Une petite phrase et tout est dit .... page 26
Léon Tolstoï : Sentir comme Beethoven page 30
Gustave Flaubert : Quand le réel a raison de la grâce page 33
Raphaël Jerusalmy : Mozart fait un pied de nez aux nazis page 36
Heinrich Heine : Critique de commis voyageur page 38
Albert Cler : La musique traitée par les amateurs page 41
PAROLES DE MUSICIENS
Franz Liszt : Explications de l’artiste page 47
Gustav Mahler : Problème d’interprétation page 50
Hector Berlioz : Le succès est une bataille page 53
Ernest Chausson : les caprices de l’inspiration page 56
Piotr Ilyitch Tchaïkovski : Secrets de composition page 59
Gabriel Fauré : Mettre des notes sur des mots page 62
Igor Stravinsky : La musique est étrangère à nos émotions page 65
page 6 :
GALERIE DE COMPOSITEURS
Julien Tiersot : Couperin ou la tradition française page 71
André Suarès : Bach, un monument page 74
Romain Rolland : Haendel peint avec des notes page 77
Philippe Sollers : Mozart, le génie à l’état pur page 80
Stendhal : Rossini ou l’art du divertissement page 83
E.T.A. Hoffmann : Beethoven, plus grand que Haydn et Mozart page 86
Robert Schumann : Schubert , la grâce juvénile page 89
André Gide : Chopin, le Raphaël du piano-forte page 92
Charles Dancla : Prodigieux Paganini page 95
Roland Barthes : Intime avec Robert Schumann page 98
Charles Baudelaire : modernité wagnérienne page 101
Camille Pelletan : Verdi croqué sur le vif page 104
Jacques Rivière : Voluptueux Debussy page 107
Vladimir Jankélévitch : Satie, l’ineffable et la loufoquerie page 110
Jean Échenoz : Quand Ravel travaille à la chaîne page 113
BLAKE William, titre en anglais [The Marriage of Heaven and Hell ] titre traduit en français [Le Mariage du ciel et de l’enfer], traduit de l’anglais par Jean-Yves Lacroix, éditions Allia, 16, rue Charlemagne, Paris IVè, 2013 | édition bilingue | Couverture : Thomas Phillips, Portrait de William Blake, 1807 | achevé d’imprimer dans l’union européenne pour le compte des éditions Allia en avril 2013 | dépôt légal septembre 2011 | 1ère édition septembre 2011| 3è édition avril 2013 |
page 6 :
titre original
The Marriage of Heaven and Hell
William Blake a gravé puis peint The Marriage of Heaven and Hell entre 1790 et 1794. Un fac-similé de ces planches a ensuite été réalisé en 1868. La transcription typographique du texte a paru pour la première fois dans la revue littéraire et artistique Century Guild Hobby Horse, volume II, en 1887.
Le texte anglais utilisé pour la présente traduction est extrait de l’édition établie par W.H. Stevenson des oeuvres poétiques de William Blake, The CompletePoems, London, Pearson / Longman, 2007.
La première traduction française du Mariage du ciel et de l’enfer est l’oeuvre de Charles Grolleau, parue en 1900 pour le compte de l’éditeur L. Chamuel.
The Marriage of Heaven and Hell, planches originales, copie D d’après la bibliographie Bentley, pour les reproductions qui accompagnent cette édition.
Photographie de couverture : Dead man de Jim Jarmusch, 1995. © Christine Parry © 1995 Twelve Gauge Productions Inc.
© Editions Allia, Paris, 2011, 2013
(...)
DORGEUILLE Claude, [Textes sur la musique et les instruments] | 1994 | Imprimé par I.S.I. 3/3 bis, passage Etienne Delaunay | Le Dorian 75011 Paris | Janvier 1994
Sommaire :
Essai d’analyse anatomo-physiologique de la technique de clavier ......... page 1
Problème de l’audition musicale confronté aux données de l’anatomie, de la physiologie et de la pathologie des fonctions auditives ......... page 71
De l’objet musical dans le champ de la psychanalyse ......... page 101
Rapport entre le texte musical et sa réalisation instrumentale ........ page 117
Atys, l’opéra du roi ..... page 127
Accomodation auditive ........ page 139
Remarques à propos du texte de Théodore Reik sur le Shofar ...... page 151
La voix et le corps ou la respiration dans le chant ....... page 159
La voix comme objet ....... page 205
D’un imaginaire qui ne serait pas du corps ...... ; page 211
La psychanalyse favorise-t-elle la créativité artistique ? ....... page 239
(...)
ANONYMES Les troubadours,
[JAUFRE, FLAMENCA, BARLAAM et JOSAPHAT] , [Anonymes] [Les troubadours], bibliothèque européenne, éditions Desclée de Brouwer, traduction de René Lavaud et René Nelli, © 1960 by Desclée De Brouwer, achevé d’imprimer sur les presses de l’imprimerie Saint-Augustin à Brüges, le 21 septembre 1960 pour les éditions Desclée de Brouwer (...)
[L’oeuvre épique] [Jaufre, Flamenca, Barlaam et josaphat]
Il semble que l’intérêt presque exclusif qui s’est attaché de bonne heure à l’ancienne lyrique d’Oc se soit accompagné de quelque indifférence pour les oeuvres narratives dont, pourtant, la valeur humaine n’est nullement inférieure à celle des "chansons".
Jaufre est, avec Blandin de Cornoualilles , le seul roman arthurien en langue d’oc qui nous soit parvenu. On sait que les romans "arthuriens" se déroulent selon un schématisme d’allure traditionnelle (une quête fatidique, une mission à remplir) , où paraissent des personnages fixés par une sorte de convention : le roi Artus, le sénéchal Queu, les chevaliers de la Table-ronde et un certain nombre d’êtres légendaires, bienveillants ou redoutables. Ce merveilleux chrétien ─ ou pagano-celtique ─ anime la fiction, sert de cadre féérique aux aventures chevaleresques et à l’Amour. C’est, en effet, dans les romans arthuriens que l’on trouve le mieux exprimée cette profonde mythologie du coeur qui unit si mystérieusement la sexualité à la valeur héroïque, l’amour à la mort, la merci amoureuse à la charité...
Flamenca appartient à l’autre type de romanesque, plus caractéristique de l’érotique courtoise, et peut-être, dans une certaine mesure, des moeurs de l’époque (XIIIè siècle). C’est un "Châtie-jaloux".
Le roman spirituel de Barlaam et Josaphat (en prose) constitue à lui tout seul tout un genre. Sa ferveur mystique s’exprime dans des conceptions théoriques et des mythes que le Bouddhisme, le Manichéisme, le Catharisme, et le Catholicisme ont diversement interprétés ─ et médités chacun à sa façon ─ mais toujours avec le même sentiment de dévotion profonde pour le Dieu "en présence de qui tout l’univers n’est que néant". C’est l’un de ces livres de sagesse et de poésie dont les siècles n’ont point tari les vertus...
(...)
page 1225 :
table des matières :
Introduction page 7
LE ROMAN DE JAUFRE page 17
Notice page 17
Prologue page 41
Le roi Arthur page 55
Le chevalier Jaufre page 67
Estout de Verfeuil page 79
Le chevalier à la blanche lance page 111
Le serpent page 127
Les lépreux page 155
Dans les murs de Monbrun page 197
Le bouvier page 257
Augier d’Eissart page 265
Le chevalier torturé page 293
Le chevalier noir page 309
Le Géant page 335
Taulat de Rougemont page 343
La fille d’Augier page 387
Brunissen page 399
Mélian de Monmélior page 453
Félon d’Auberue page473
Les noces à Cardeuil page 529
La fée de Gibel page 571
Retour à Monbrun page 595
Table analytique de Jaufre page 611
page 1226 (table des matières suite)
LE ROMAN DE FLAMENCA page 619
Notice page 621
Bibliographie sommaire page 637
Mariage à Nemours, cour à Bourbon page 645
Le jaloux page 685
Arrivée de Guilhem page 725
Pour servir de clerc page 797
D’ "Ailas" à "Per vos" page 845
De "Per vos" à "Plas mi" page 901
De "Plas mi" à première entrevue page 941
Suite amoureuse page 959
Départ et chevalerie Gulhem page 989
Préparatifs et réceptions page 1015
Tournoi à Bourbon page 1041
LE ROMAN SPIRITUEL DE BARLAAM ET JOSAPHAT page 1065
Notice page 1067
Le roi Avenis page 1073
Naissance de Josaphat page 1081
Les trois rencontres page 1085
Barlaam recherche Josaphat page 1087
La sonnerie de mort et les quatre coffrets page 1093
L’archer et le rossignol page 1103
L’enfant prodigue page 1107
Le bon berger page 1109
L’homme et l’unicorne page 1111
Les trois amis page 1113
Le roi d’une année page 1117
Le rois et les pauvres époux page 1123
Le riche jeune homme et la pauvre chrétienne page 1125
L’homme riche et la chèvre page 1133
Départ de Barlaam page 1143
Le roi fait rechercher Barlaam page 1147
page 1227
Nacor se dit Barlaam page 1151
Le roi menace Josaphat page 1153
La conférence publique page 1163
Conversion de Nacor page 1169
Le magicien Théodas page 1173
Puissance de l’amour des femmes page 1177
La princesse page 1179
Vision de Josaphat page 1195
Conversion de Théodas page 1189
Règne de Josaphat page 1195
Josaphat décide de se retirer au désert page 1203
Josaphat retrouve Barlaam page 1211
Deuxième vision de Josaphat page 1217
Table des illustrations page 1223
extrait page 922 vers 5408 à vers 5421 et sa traduction en français page 923 :
vers 5408 Margarida no-s poc suffrir | Marguerite ne put se tenir
Que non parles, e dis : "Mil tans | de parler : "Mille fois plus grand
Deu esser majers le talans | doit être votre désir de lui être le plus possible agréable
De vos, domna, que-l sieus non es | que le souci qu’il a, madame,
vers 5412 Cossi pocses far que-l plagues. | de faire tout ce qui peut vous plaire,
E, si-us voletz, proarai o ; | et si vous voulez, je vous le prouverai bien.
El non a mais una preiso, | Il n’a lui qu’une prison,
Et aquil es alques joiosa, |encore est-elle quelque peu égayée
vers 5416 E per vostr’ amor saborosa ; | et rendue délectable par votre amour,
mais vos aves doas preisos : |mais vous, vous avez deux prisons.
L’una es del marit gilos | L’une est celle où vous tient un mari jaloux
Que tot jorn tensa e menassa | qui , toute la journée, gronde et menace,
vers 5420 E ja ren no-us dira que-us plassa ; | et n’a jamais pour vous un mot qui vous plaise.
L’autra es cors e volontatz |L’autre, c’est le désir, le coeur,
page 924 vers 5422 à vers 5456 et sa traduction en français page 925 :
vers 5422 De faire so que vol beutatz, | de faire ce que veulent beauté,
Honors e jois, precs e jovens, | honneur, joie, prière, jeunesse,
vers 5424 Domnei, solatz e causimens. | galanterie, doux propos, jugement.
E car acabar non podes | et ne pouvant suivre
So que-u[s] plaz, per pres-us tenes. |votre penchant, vous vous tenez pour prisonnière.
E per so li preisos es dobla |Et c’est là une double prison
vers 5428 Quar vetz e destreissa la dobla : |parce que l’interdiction et la contrainte la rendent double.
Le vetz vos tol fors’ e poder |L’interdiction vous ôte la faculté et le pouvoir d’agir,
E-l destrecha fai vos doler. |et la contrainte vous fait souffrir.
A lui non sofrain ren mais vos, |Pour lui au contraire, rien ne lui manque, sauf vous.
vers 5432 Totz l’autre mons es a sos pros, |Le reste du monde est à son service.
E vos est a secle perduda | Mais vous , vous êtes perdue pour le siècle,
Et el a vos car no-us ajuda. |et lui, pour vous, car il ne vous vient point en aide.
E per so provi per rason |Et ainsi je prouve par raison
vers 5436 Ques en la soa garison |qu’en sa guérison
Prendes vos plus de garimen | vous trouverez un plus grand remède
Ques el meteis, quar doblamen |que lui-même : vous serez, vous,
Seres guerid’, et el gueritz |guérie d’un double mal, et lui,
vers 5440 Del mal don es per vos feritz." |de la seule blessure que vous lui avez faite.
Flamenca dis :"Qui t’ensenet, |Flamenca lui répondit : "Qui t’a enseigné,
Margarida, ni qui-t mostret, |Marguerite, qui t’a montré,
Fe que-m deus, tan de dialetica ! |foi que tu me dois, à manier si bien la dialectique ?
vers 5444 S’ascas legit arismetíga, |Si tu avais étudié l’arithmétique,
Astronomía e musíca, |l’astronomie et la musique,
Non agras meils dig la fesíca |tu n’aurais par mieux exposé la physique
Dels mals qu’eu ai loncs tems suffertz. | des maux que j’ai longtemps soufferts.
vers 5448 Ja mos cors mais non t’er cubertz. | Désormais je ne te cèlerai plus mon coeur.
Quar tan ben con eu vei que-l saps, |Comme je vois que tu le connais aussi bien que moi,
De mon conseill vo[i]l sías caps. | je veux que tu diriges mes décisions.
Eu et Alis no-i serem plus. | Alis et moi n’existerons plus.
vers 5452 Quar nostre cors son assas us, | Car nos trois coeurs n’en forment guère qu’un :
Mai sol aquil a cui s’atain, | mais c’est seulement celui auquel j’appartiens
En qui ma dolors si refrain | en qui ma douleur s’apaise,
E-m fai esta semana longa ; | et qui me fait paraître cette semaine longue :
vers 5456 Veja[i]re m’es que-l[s] jorns alonga." | il me semble qu’elle allonge ses journées !"
(...)
(...)
MARROU Henri-Irénée, titre [Les troubadours] |série [Histoire] |collection [Points] | © éditions du Seuil, 1971 | Seuil, 27 r. Jacob, Paris 6 | Imprimé en France | Imprimerie Tardy Quercy S.A. Bourges (6-86) | dépôt légal 3è trimestre 1971 | Illustrations En couverture : Gaucelme Faidit et Marie de Ventadorn | Archives photographiques | Bibliothèque de l’Escorial | Bibliothèque Nationale | Bibliothèque Nationale (Seuil) | Bibliothèque Vaticane | Boudot-Lamotte | Boulas | Bristish Museum | Giraudon | Hervé | Universitäts-bibliothek, Heidelberd |
4ème de couverture :
[Les troubadours]
H.-I. Marrou, "dans un texte plein de jeunesse et de mouvements d’humeur (...), étudie les troubadours en tant que groupe historiquement et socialement situé, et détaille les conditionnements de leur poésie". Jean Roudant, [Critique]. Mais au-delà des troubadours, le grand sujet du livre est l’amour, cet amour courtois qui allait être à l’origine d’une transformation des mentalités et de la culture occidentales. [Les Troubadours] ont été publiés en 1961. Cette nouvelle édition (1971) a été revue et notablement enrichie.
[Henri-Irénée Marrou (1904-1977)]
A été simultanément professeur d’histoire du christianisme, archéologue, épigraphiste, épistémologue, écrivain, musicologue (et même critique musical sous le nom de Henri Davenson) ...
Table :
Aveu de paternité page 5
Jongleurs et troubadours page 9
La renaissance du XIIè siècle page 23
Ce siècle féodal page 47
La vie courtoise page 59
La poésie des troubadours page 67
La musique des troubadours page 79
L’amour, cette invention du XIIè siècle page 99
L’hypothèse arabe page 113
Du "zadjal" andalou, au "versus" aquitain page 127
Le mythe des "origines" page 133
Troubadours et christianisme page 165
L’échec de cet amour page 173
L’influence des troubadours page 177
Encouragement au lecteur page 70
Index page 185
Pour retrouver les textes cités page 186
Orientation bibliographique page 187
(...)
lecture de gemini pro ce soir du lundi 21 juillet 2026 à deux séries de questionnements ce soir et envoyées ainsi à la sacem contactsacem par mail, ainsi que sur la messagerie de mon espace personnel du site de la Sacem : dans l’attente d’une réponse que garderai confidentielle , je lis ce qu’en "pense " gemini pro :
Bonjour Julien,
Voici des réponses structurées à chacune de vos interrogations :
1. Faut-il attendre avant d’annoncer les titres d’albums/programmes ?
Oui, absolument. Votre réflexion est très juste et correspond aux meilleures pratiques du milieu musical :
Si vous travaillez avec un label / directeur artistique : Il est très fréquent qu’un directeur artistique (comme lors de votre expérience avec Colin Herrick pour Time Released Sound) propose des ajustements stratégiques ou de nouveaux titres au moment de la finalisation du projet pour des raisons d’identité visuelle, de ligne éditoriale ou de communication internationale.
Le suspense et l’agilité : Annoncer des « titres de travail » (working titles) ou mentionner simplement « Titre à venir / Album à venir » vous laisse une totale liberté artistique et éditoriale jusqu’au pressage ou à la mise en distribution, sans déboussoler votre public avec des changements successifs.
2. Étapes clés pour un album en auto-production en 2026
Depuis 2015, les modalités de l’auto-production ont fortement évolué, notamment sur la part du numérique et de la gestion administrative. Voici la feuille de route conseillée :
Finalisation des œuvres et Dépôt Sacem :
Finalisez le choix de vos morceaux.
Réalisez les dépôts définitifs de vos œuvres (musique et textes) sur votre espace en ligne Sacem pour garantir votre protection en tant qu’auteur/compositeur.
Obtention des codes ISRC :
Contrairement à 2015 où le CD était central, la distribution numérique (Spotify, Apple Music, Deezer, Bandcamp, etc.) nécessite un code ISRC unique pour chaque piste audio.
Vous pouvez demander votre allocation de codes ISRC gratuitement auprès de la SCPP ou de la SPPF, ou les obtenir directement via votre agrégateur/distributeur numérique.
Distribution Numérique & Physique :
Pour le numérique : Passez par un distributeur / agrégateur (type TuneCore, DistroKid, iMusician, CD Baby, etc.).
Pour le physique (CD/Vinyle en petite série) : N’oubliez pas d’effectuer la demande d’autorisation de pressage auprès de la SDRM (via votre espace Sacem) avant de lancer la fabrication, même pour une auto-production.
Déclaration des programmes de Live :
Une fois le contenu des concerts fixé, déclarez vos programmes de concert dans votre espace Sacem avant ou juste après chaque date pour garantir le calcul et le versement de vos droits d’auteur.
Conclusion : Votre intuition de « ne pas mettre la charrue avant les bœufs » est la bonne. Garder vos titres confidentiels ou sous forme de titres provisoires jusqu’à la fixation définitive des dépôts et de la sortie évite tout chevauchement d’actualité ou risque de confusion.
4. Votre rendez-vous à la Sacem de Brest
C’est une excellente démarche. Lors de votre échange avec la délégation départementale de Brest, n’hésitez pas à leur poser explicitement la question sur :
La meilleure manière de gérer les titres alternatifs (FR / EN).
La procédure SDRM / Auto-production en 2026 pour votre projet.
quelques sites et réseaux : suite à une invitation sur Facebook de Margaux Bucaille, doubleuse, comédienne, modèle. Paris. a suivi l’école de doublage , écriture et voix (+ composition musiques de films) Studio Capitale Enseignement, et a suivi les cours Florent https://www.coursflorent.fr/
https://studiocapitale-enseignement.com/ : école de doublage, musique, écriture
le site http://nawak.com : le réseau qui connecte Talents et opportunités. Pour de vrai. Nawak est le réseau des artistes et professionnels du spectacle.
le site http://www.etalenta.eu Europe’s casting platform | for actors, for casting. not for profit.
Over 90.000 actors, casting directors, agents, directors, producers, talents & more
le site http://www.filmmakers.eu. : cast, agency, news
le site https://www.filmmakers.eu/talent_agency_search/new
festival Mac Orlan [Les dits de Danse] en 2013 (sélectionnez ce lien [...] avec ma musique créée et minutée /adaptée pour l’occasion : 24 novembre 2013 : avec Martina Filipova, Ninon Robin and Gwenola Joinneau , danse contemporaine : "Glaz" at Mac Orlan théâtre (Brest) pendant "Les Dits de danse" festival (édition 2013). Composition autour de deux chants. et en danse Martina Filipova, Ninon Robin and Gwenola Joinneau. Bande son réalisée autour de la chanson d’Angélique Ionatos et celle du trio Devojke, musique réalisée par Julien Boulier pour Glaz, chorégraphie dansée par Martina Filipova, Ninon Robin et Gwenola Joinneau lors du festival "Les dits de danse" 2013 au théâtre Mac Orlan, Dimanche 24 novembre, à 17 heures //
texte de présentation de la pièce de théâtre de Laurent Mascles : [La mort morte] ( textes de Guérasim LUCA) (2010)
Textes : Guérasim LUCA : [La mort morte]
de Laurent Mascles (compagnie Ilelauma [...] pièce jouée au Vauban en public, au festival Off d’Avignon en public, et à Paris en public dans une salle de théâtre https://www.theatreonline.com/Spectacle/La-mort-morte/33920
Musique : Julien BOULIER
technique : Ninon ROBIN
graphisme : Paul VERVEINE
Julien BOULIER vit à Brest. Animateur enseignant le piano auprès d’enfants et d’adultes dans plusieurs structures de Brest, il compose de la musique piano et musique assistée par ordinateur depuis 3 ans maintenant. Il a publié 3 albums sous la licence Creative Commons, (avant que je dépose toutes mes oeuvres à la sacem entre 2016 et 2017, et depuis *) "Erable" (2007), "Remanence" (2008), et "Resolution (2009). Sa musique est accessible sur son site http://julien-boulier.net. Julien BOULIER est intéressé par différents projets artistiques, musique, théâtre, danse contemporaine, cour-métrages, films. Ses récentes collaborations (2011) artistiques sont notamment avec Odette Beris, chanteuse et pianiste qui chante sur quelques uns de ses morceaux ("You were summer", "Slide away", "City eyes", "Eau vive", "She’s on fire". Il a composé et enregistré la musique du court métrage de fin d’études de l’IFFCAM de Delphine Persyn sur la mythologie des cerfs, "Cernunnos", qui a obtenu le Grand Prix du public 2010 au festival " Les Frontières du court". Il a composé également pour le court métrage "PsychoSalome" de Andrea Rossetti, création inspirée de "Salome" et de " De Profundis" d’Oscar Wilde, et qui a remporté le 5ème Grand prix du court métrage du festival international de Rome dans la catégorie moins de 30 minutes. Il continue d’entretenir des collaborations artistiques sous forme de correspondances musicales avec Christine Hennequin (montages videos et photographies), Thury Tonarm (DJ) à Cologne.
*2011 environ pour le festival au Mac Orlan [] , sous statut Creative Commons avant que je ne dépose toutes mes compositions à la Sacem en 2016-2017, , et donc plateforme jamendo pro ma page Julien BOULIER comptabilisait 1 million de vues avant sa suppression demandée par la Sacem car à l’époque on ne pouvait pas être à la fois "Creative Commons" et " devenir Sacem" ; ça représentait pour moi entre les années 2010 et 2015 la création de la prime d’activité, pour les royalties environ 250 à 300 euros par trimestre à l’époque que je touchais via jamendo trimestriellement ou semestriellement car j’acceptais dans mon statut Creative Commons que mes musiques , dès qu’elles figuraient sur cette plateforme et sous ce statut, soient utilisées pour différents artistes et projets qui avaient besoin de ce statut , exemple étudiant-e-s en fins de cycle-s- d’études à l’image, et qui pour leur soutenance, utilisaient un statut comme le mien pour ensuite me faire toucher un peu de royalties lors des diffusions si prix ou non dans les festivals de court métrages.
J’ai rouvert ma page récemment car on autorise visiblement quand on dépose un morceau MusicStartSacem, l’ancien "dépôt provisoire" de la Sacem, donc pas déposé Sacem, à le diffuser sur des sites du type Statut creative commons pour toucher des droits type royalties quand par exemple je n’ai pas de revenus trimestries de la sacem, parfois 0,01 euro ou 0,00 euros certains trimestres car je ne fais ni de ventes d’albums, ni de concerts payants, ni de diffusions radios, ni de publicité, concentré sur donner des cours de piano sur Brest une soixantaine d’élèves en moyenne par semaine depuis 2007, qui est le métier qui me fait vivre soit dans structures socio culturelles sous le statut de salarié dans le domaine du privé récemment renommé ECLATS, soit au domicile des particuliers (Urasf OK chèques emploi service Comité d’entreprise 2 élèves cette saison une maman et sa fille, soit chèques emploi service 1 élève à Guilers, soit via les plateformes comme Allegro Musique 11 élèves cette saison 2025-2026, dont 8 continuent saison 2026-2027, 3 d’entre eux-elles hésitent à reprendre dans l’attente de plannings de rentrée 2026-2027. Il me reste 5 places de samedi après-midi à mardi soir, 1h maximum par demi-journée, rattrapable 4x1h15’ ou 2x1h30’ si absence de mon côté ou de mes élèves. contacter Allegro Musique ou Fasiladom, ou Anacours Musique, car ils ont reçu chacun mon extrait de casier judiciaire vierge obligatoire tous les 2 ans depuis 2010 pour les cours au domicile des particuliers via ces structures. Et ils ont la même demande que je viens de formuler ci-dessus.
Je les déclarais comme revenus artistiques à la Caf à partir de la prime d’activité, à partir du moment où la prime d’activité est apparue en 2015. Désormais c’est quand c’est une vente de disques , vendu à Badseeds Shop Brest, ma dernière répartition trimestrielle Sacem 85 euros je dois la déclarer en 2027 pour l’activité 2026 revenus artistiques complémentaires, reçue en juillet 2026, 85 euros, et à la CAF pour la prime d’activité de octobre - novembre-décembre 2026 calculée rétroactivement pour son montant en fonction de mes revenus de juillet-aout-septembre 2026 .
Itinéraires 1 trois quarts [v] et [s], [La petite sorcière] , texte de Isabelle [Vermeil] et dessins de Jose Ramon [Sanchez], collection [J’aime lire],
[Lila va avoir huit ans, l’âge où les petites sorcières deviennent de grandes sorcières ! Elle part avec son grand-père, et pendant ce voyage, Lila va apprendre les secrets de la magie et de la sorcellerie.] [...]
"si tu vas à New York étudier la musique, tu finiras comme ton oncle Henry, à voyager de ville en ville, d’hôtel en hôtel", Ida Glass, à Philip Glass, cité dans [Philip Glass, paroles sans musique], collection la rue musicale, [Ouverture]
[...]
Itinéraires 11 [F] , [Fanfare] , un film de Emmanuel COURCOL, comédie dramatique
"Un film qui vous arrache des rires et des larmes", Le Figaro
"Irrésistible" [Le Nouvel Obs]
"Le film qui a fait battre le coeur du festival de Cannes" [La voix du nord]
[Thibaut est un chef d’orchestre de renommée internationale qui parcourt le monde. Lorsqu’il apprend qu’il a été adopté, il découvre l’existence d’un frère, Jimmy, employé de cantine scolaire et qui joue du trombone dans une fanfare du nord de la France. En apparence tout les sépare, sauf l’amour de la musique. Détectant les capacités musicales exceptionnelles de son frère, Thibaut se donne pour mission de réparer l’injustice du destin. Jimmy se prend alors à rêver d’une autre vie...] [...]
[Fin’ Amor] ou [Fine amore] ou [Amour courtois] : https://fr.wikipedia.org/wiki/Amour_courtois